作者：
美國(guó)海地國(guó)際中國(guó)區(qū)負(fù)責(zé)人胡旭虹
美國(guó)海地國(guó)際首席設(shè)計(jì)師STEVEGARBIER
一件好的設(shè)計(jì)作品的呈現(xiàn)方式不應(yīng)只是文本或圖紙，也不應(yīng)只是三五特定角度的現(xiàn)場(chǎng)照片，它應(yīng)該是能置身其中的“桃花源”，讓身臨其境的人們都能感受到美好、舒適與驚奇。而設(shè)計(jì)師就是借上帝之手創(chuàng)造驚奇的那個(gè)人。
華潤(rùn)萬(wàn)橡府是北京華潤(rùn)橡樹(shù)灣項(xiàng)目的收官之作，日前萬(wàn)橡府示范區(qū)已全面開(kāi)放，其景觀(guān)建成效果在業(yè)界得到了一定的認(rèn)可，同時(shí)萬(wàn)橡府大區(qū)的景觀(guān)設(shè)計(jì)也接近尾聲，回顧整個(gè)設(shè)計(jì)與實(shí)施過(guò)程，不乏機(jī)遇與挑戰(zhàn)，很值得與同樣“在路上”創(chuàng)造驚奇的設(shè)計(jì)師們一起分享，也希望我們的分享可以激勵(lì)更多設(shè)計(jì)師做出好作品。
當(dāng)夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)
北京華潤(rùn)橡樹(shù)灣項(xiàng)目前三期的景觀(guān)設(shè)計(jì)分別由業(yè)內(nèi)知名度較高的設(shè)計(jì)公司EDSA、易蘭和香港貝爾高林執(zhí)筆，四期萬(wàn)橡府及其示范區(qū)的設(shè)計(jì)能找到當(dāng)時(shí)還很“年輕”的“海地”來(lái)做，既是天賜殊榮，也反映出當(dāng)時(shí)成熟的開(kāi)發(fā)商已經(jīng)開(kāi)始意識(shí)到在挑選適合自己的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)時(shí)，不僅需要考慮公司的整體設(shè)計(jì)實(shí)力、規(guī)模和以往建成項(xiàng)目數(shù)量，還應(yīng)考慮到真正做此項(xiàng)目的核心團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)實(shí)力、服務(wù)水平及其以往建成項(xiàng)目的普遍完成度。而當(dāng)時(shí)讓我們真正打動(dòng)甲方的正是萬(wàn)科長(zhǎng)春惠斯勒景觀(guān)項(xiàng)目的原班設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和萬(wàn)科唐山南湖郡、遠(yuǎn)洋長(zhǎng)春戛納小鎮(zhèn)、世茂沈陽(yáng)爵士山等一系列風(fēng)格迥異但品質(zhì)相當(dāng)?shù)慕ǔ勺髌?，以及我們?duì)待設(shè)計(jì)和甲方的態(tài)度。
曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)很多設(shè)計(jì)師朋友抱怨自己懷才不遇，做設(shè)計(jì)五年了十年了都沒(méi)有一兩個(gè)拿得出手的建成項(xiàng)目作品，是因?yàn)樽约翰皇谴髱熕詻](méi)有足夠的話(huà)語(yǔ)權(quán)嗎？是因?yàn)榧追娇偸怯煤驮O(shè)計(jì)無(wú)關(guān)的理由來(lái)破壞自己的設(shè)計(jì)作品嗎？是因?yàn)樵靸r(jià)總是太少嗎？是因?yàn)楣こ剃?duì)總是不懂得按圖施工嗎？當(dāng)然，一件好的設(shè)計(jì)作品的呈現(xiàn)必定少不了天時(shí)地利和人合，它需要所有參與者的全情投入和默契配合。但是，當(dāng)其它條件尚未具備或不可預(yù)知時(shí)，它首先需要設(shè)計(jì)師自己200%的努力付出，需要設(shè)計(jì)師不再當(dāng)自己只是個(gè)設(shè)計(jì)師，他還要是策劃、是銷(xiāo)售、是成本、是物業(yè)、是工程隊(duì).......當(dāng)我們經(jīng)歷過(guò)所有的身份立場(chǎng)，并且理解了所有環(huán)節(jié)需要解決的問(wèn)題和對(duì)設(shè)計(jì)的要求后，才有可能運(yùn)用我們的經(jīng)驗(yàn)和技巧來(lái)設(shè)計(jì)出一件可以實(shí)施的好作品。
大師之所以能實(shí)施出好作品，往往并不在于他們的身份地位特殊就能一呼百應(yīng)，而是他們?cè)?jīng)遇到過(guò)的問(wèn)題多，作品的先驗(yàn)性強(qiáng)，而且他們面對(duì)挑戰(zhàn)時(shí)的辦法、經(jīng)驗(yàn)、資源上都比我們更勝一籌。
洋蔥皮里的靈感
我們和美國(guó)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的合作開(kāi)始于2010年的萬(wàn)科長(zhǎng)春惠斯勒項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)他們深深吸引我的不僅是耀眼的履歷和純熟的手繪，更是他們謙虛、敬業(yè)的設(shè)計(jì)態(tài)度，和他們清晰、嚴(yán)謹(jǐn)如剝洋蔥般層層遞進(jìn)的設(shè)計(jì)思路。真正的靈感并不是真空狀態(tài)里的靈光乍現(xiàn)，它來(lái)源于切實(shí)嚴(yán)密的邏輯推理，來(lái)源于對(duì)各種功能需求的深入探討和抽絲剝繭。我們可以從華潤(rùn)萬(wàn)橡府的平面設(shè)計(jì)過(guò)程中獲知一二。
首先是基于建筑規(guī)劃，確定可能的景觀(guān)框架，通過(guò)進(jìn)行關(guān)于重構(gòu)場(chǎng)地空間、梳理交通流線(xiàn)、規(guī)劃重要節(jié)點(diǎn)等的方案討論，以獲得更多甲方關(guān)于項(xiàng)目調(diào)性、愿景、具體功能需求等的綜合信息，從而為下一步深化設(shè)計(jì)創(chuàng)造條件。橡樹(shù)灣前三期一直主打?qū)W院風(fēng)，建筑景觀(guān)都以紅磚為特色，客戶(hù)定位為知識(shí)分子中的中產(chǎn)階級(jí)。而四期從建筑設(shè)計(jì)開(kāi)始，已轉(zhuǎn)向帶有裝飾主義傾向的新古典風(fēng)格，建筑主體僅保留了部分紅磚飾面，整體三段式的造型、講究的花崗巖線(xiàn)腳以及裝飾主義的符號(hào)、細(xì)部和以往的三期建筑明顯拉開(kāi)了差距。景觀(guān)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵亦要找到一種有延續(xù)、有融合、又有創(chuàng)新的新風(fēng)格。
我們最初的方案一為裝飾主義的水主題中軸線(xiàn)搭配學(xué)院風(fēng)的綠主題宅間，環(huán)路與步行空間多為流暢的曲線(xiàn)造型；方案二為直線(xiàn)為主結(jié)合曲線(xiàn)的造型，以開(kāi)放的草坪綠軸帶動(dòng)裝飾主題的特色宅間。經(jīng)過(guò)討論景觀(guān)基調(diào)定位為帶點(diǎn)現(xiàn)代感的新古典，僅在重要的軸線(xiàn)節(jié)點(diǎn)處體現(xiàn)裝飾主義符號(hào)和細(xì)部，宅間更多的體現(xiàn)自然生態(tài)和滿(mǎn)足功能。園區(qū)內(nèi)需要能滿(mǎn)足社區(qū)精神屬性的公共空間，但不需要會(huì)造成人員聚集的大面積硬制場(chǎng)地，環(huán)路與步行空間宜為曲線(xiàn)，水景僅限點(diǎn)式或自然式，宅間需要恰當(dāng)布置能滿(mǎn)足日常活動(dòng)和鄰里交往的場(chǎng)地設(shè)施。
于是我們得出了完善版的概念總平面，明確了整體景觀(guān)主題和框架。中心景觀(guān)帶圍繞樓王展開(kāi)，北側(cè)儀式感的跌泉入口；西側(cè)自然蜿蜒的水溪；東側(cè)爛漫的開(kāi)花步道；南側(cè)廣場(chǎng)性的疏林公共草坪。四款情趣宅間也有各自獨(dú)特的空間場(chǎng)地設(shè)定。但這還僅僅是完成了萬(wàn)里長(zhǎng)征的第一步。
靈感的著陸
親眼見(jiàn)過(guò)很多大牌外籍設(shè)計(jì)師與本土開(kāi)發(fā)商的聯(lián)姻，方案階段美輪美奐，實(shí)施之后卻效果一般，究其原因，絕大部分都是由于水土不服。一是外籍設(shè)計(jì)師本身對(duì)我們的施工質(zhì)量、材料情況不是太了解；二是我們本土的深化設(shè)計(jì)師和施工圖設(shè)計(jì)師對(duì)方案的理解和深化能力也略顯不足。深化設(shè)計(jì)階段其實(shí)是方案能否落地，靈感能否著陸的最關(guān)鍵一環(huán)，也是整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中最困難的一個(gè)階段。需要方案與深化設(shè)計(jì)師在同一高度上認(rèn)知設(shè)計(jì)，并且能默契配合各展所長(zhǎng)。
最終的深化設(shè)計(jì)總平面基本忠于概念的景觀(guān)框架，但根據(jù)甲方的要求和為了更適合地產(chǎn)項(xiàng)目的國(guó)情，我們把樓王周邊的步行道路、廣場(chǎng)盡可能簡(jiǎn)化，把更多空間留給種植；使樓王南側(cè)疏林草坪的形態(tài)更加自然易維護(hù)，且在邊界上增加可停留參與的節(jié)點(diǎn)；使自然溪流的形態(tài)更豐滿(mǎn)，表情更豐富，以增強(qiáng)其觀(guān)賞性與可參與度；將開(kāi)花步道由直變曲，且有所縮短，以兼顧可實(shí)施性；此外根據(jù)每個(gè)樓間的采光情況和業(yè)主需求對(duì)活動(dòng)場(chǎng)地的大小、功能也有所調(diào)整......
總平面控制的是平面上的空間尺度格局，決定哪開(kāi)哪合，哪疏哪密，哪曲哪直，哪出哪入；而豎向設(shè)計(jì)，植物設(shè)計(jì)，單體、鋪裝和細(xì)部設(shè)計(jì)則是控制建成后人所能感受到的真實(shí)三維空間的尺度、色彩、質(zhì)感、美感和風(fēng)格調(diào)性，同時(shí)也關(guān)系到造價(jià)和可實(shí)施度。下面以建成示范區(qū)的幾個(gè)景觀(guān)節(jié)點(diǎn)為例，談?wù)勎覀冊(cè)O(shè)計(jì)過(guò)程中的得與失。
萬(wàn)橡府示范區(qū)是在原橡樹(shù)灣售樓處前公園的基礎(chǔ)上做的二次改造項(xiàng)目，原來(lái)標(biāo)志性的廊和塔以及開(kāi)放式的草坪綠地已經(jīng)成為橡樹(shù)灣項(xiàng)目學(xué)院精神的象徽，我們并不想把這段歷史粗暴的清除出人們的記憶，但是做為萬(wàn)橡府的示范區(qū)我們又必須改變社區(qū)居民對(duì)原有公園的使用習(xí)慣，因此我們決定在保留廊和塔作為此區(qū)域?qū)ν獾倪吔缧蜗蟮耐瑫r(shí)，打破原有公園外向型的空間結(jié)構(gòu)，通過(guò)園路設(shè)置和地形、植物的圍合，形成示范區(qū)內(nèi)向型的空間結(jié)構(gòu)，將喧囂屏蔽于外。
為了與保留得售樓處協(xié)調(diào)，售樓處前水景沒(méi)有設(shè)置繁復(fù)的線(xiàn)腳，整體布局有一定的儀式感，但又輕松宜人；材質(zhì)以米色石材為基調(diào)，輔以紅色石材過(guò)渡，黑色石材對(duì)比；大到落水板的高差關(guān)系、水缽與吐水口的尺度，小到墻體重鑿面的凸起度、墻地材質(zhì)的對(duì)縫與玻璃是光面好還是磨砂面好，都需要悉心的推敲和琢磨，否則就很容易影響到實(shí)施后的品質(zhì)效果。
疊溪廊架位于樣板間到園區(qū)主入口之間，位置相對(duì)隱秘，因此造景也相對(duì)自然生態(tài)些，猶如山林間偶遇的一廊、一榭、一清泉，意在喚起人們對(duì)園區(qū)內(nèi)景觀(guān)的遐想與期待。這條石板路的鋪砌別具匠心，半自然半人工的感覺(jué)，是由二十種不同大小規(guī)格的石板拼鋪而成的；接近主景位置的大石塊亦是這種半自然半人工的感覺(jué)，每塊石材都是根據(jù)單獨(dú)放樣的圖紙現(xiàn)場(chǎng)切割后鑿毛敲打而成的。
園區(qū)主入口的噴泉雕塑廣場(chǎng)是未來(lái)業(yè)主每日的必經(jīng)之地，因此也是設(shè)計(jì)中裝飾性最強(qiáng)、最注重品質(zhì)感與細(xì)部的地方，水池的比例尺度、材料的色彩質(zhì)感等都經(jīng)過(guò)反復(fù)的探討和比選，尤其是雕塑的部分，經(jīng)藝術(shù)家二次設(shè)計(jì)、多次打稿修改，并在材質(zhì)的選擇和上色工藝等方面與甲方一起嚴(yán)格把關(guān)。
不可能完成的任務(wù)
種植設(shè)計(jì)近年來(lái)在北方地區(qū)越來(lái)越受到開(kāi)發(fā)商的普遍關(guān)注。
