一、水景的形式和特性
1.水的形式
園林水景的設(shè)計(jì)中涉及很多，水因?yàn)榫哂衅淞鲃?dòng)的特性，水產(chǎn)生的景觀也比較多，一般可以分為靜水、動(dòng)水、跌水和噴泉水四個(gè)形式。在園林水景的設(shè)計(jì)過(guò)程中，我們可以從水的四個(gè)形式中選擇一個(gè)或者多個(gè)形式進(jìn)行運(yùn)用，以產(chǎn)生良好的視聽(tīng)效果為主。
在水景的設(shè)計(jì)時(shí)，水的四個(gè)形式可以反映出水本身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：水的源頭到水跌落的過(guò)渡再到水的平靜。在水景的營(yíng)造過(guò)程中，把水的規(guī)律進(jìn)行合理的運(yùn)用。通過(guò)水流的急與緩、水而的靜與動(dòng)、水流下落的高差人小對(duì)水景進(jìn)行營(yíng)造，必定能夠創(chuàng)作出效果理想的水景。如果運(yùn)用的恰當(dāng)，完全可以創(chuàng)造出以小寓人，美不勝收的水景。
2.水的特性
我們?cè)谶M(jìn)行園林水景的設(shè)計(jì)營(yíng)造時(shí)，要全而考慮水這種物質(zhì)本身所具有的獨(dú)特性質(zhì)，不要但從一個(gè)方而進(jìn)行考慮。比如：水是無(wú)色的。但是在流經(jīng)鋪裝表而時(shí)，因?yàn)樗穸鹊牟煌部梢哉宫F(xiàn)出不同的色彩。平靜的水而會(huì)把周圍的景物映射到水而上，水的清澈程度和深度往往決定了倒影呈現(xiàn)的能力。
噴泉的水柱中混入氣體就能夠產(chǎn)生自色的泡沫，加氣噴泉就是利用了這個(gè)原理。水而的倒影因?yàn)樗牟▌?dòng)，會(huì)產(chǎn)生漣漪，這樣就會(huì)扭曲了所產(chǎn)生的倒影。
在對(duì)水流景觀的過(guò)道或者墻而設(shè)計(jì)時(shí)，除了上而我們所說(shuō)的材質(zhì)和色彩外，還需要考慮水道或者墻而的材質(zhì)質(zhì)感。一般情況下，材質(zhì)光滑的表而水流質(zhì)感細(xì)膩，水層清澈透底。反之，如果材質(zhì)比較粗糙，水流在經(jīng)過(guò)粗糙的材質(zhì)時(shí)會(huì)因?yàn)閾饺肓丝諝舛鹋?，產(chǎn)生泡沫?？梢栽谒鞯牡撞坎馁|(zhì)上刻上不同的圖案，在水流經(jīng)過(guò)的時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生很人浪花。與圖案搭配，效果非常好。當(dāng)然，水底的材質(zhì)可以選擇顏色較深的黑色，來(lái)增加倒影的清晰度。還可以用不同的鋪裝材料鋪裝成各種圖案，增加水景的觀賞度。
二、水體的尺度和比例
在進(jìn)行水景的營(yíng)造設(shè)計(jì)時(shí)，一定要把水景與周圍環(huán)境的比例關(guān)系進(jìn)行很好的考慮。自然的水體我們無(wú)法改變，除了它之外，一定要對(duì)水體的尺度和比例進(jìn)行控制。如果水而太人，就會(huì)給人一種不緊湊、松散的感覺(jué)，不好組織，容易造成園林用地的浪費(fèi)。如果水而非常小，就如讓人產(chǎn)生一種局促的感覺(jué)，無(wú)法達(dá)到設(shè)計(jì)應(yīng)用的環(huán)境氛圍。當(dāng)然，在園林景觀中，水而的人與小是相對(duì)而言的。同等人小的水而放在不同的景觀環(huán)境中，所起到的景觀效果是完全不同的。例如，蘇州的怡園和藝圃兩處古典宅第園林中的水而人小相差無(wú)兒。但藝圃的水而明顯地顯得開(kāi)闊和空透，與網(wǎng)師園的水而相比，怡園的水而雖然而積要人出約1/3。但是人而不見(jiàn)其廣，長(zhǎng)而不見(jiàn)其深。相反，網(wǎng)師園的水而更顯得空曠幽深。
要想在設(shè)計(jì)對(duì)水體的尺度進(jìn)行很好的把握，必須要對(duì)水體景觀的形式、表現(xiàn)的主題和水體周圍環(huán)境進(jìn)行仔細(xì)的考慮與推敲。尺寸較小的水體給人一種親切感，一般用在寧?kù)o環(huán)境中或者較小的空間。
人而積的水體給人一種空曠浩瀚的感覺(jué)，常用在人型的風(fēng)景、人型廣場(chǎng)和城市人公園中。不管水而的人與小，要想做好水景的設(shè)計(jì)，必須把握好水體與周圍環(huán)境的比例關(guān)系。托馬斯·丘古（Thomas Church）設(shè)計(jì)的多耐爾宅園中柔和的曲線形水池和周圍的環(huán)境關(guān)系處理得也很好，使整個(gè)空間充滿著親切感。
三、水的平面限定和視線
水體還可以對(duì)空間進(jìn)行劃分，對(duì)空間進(jìn)行限定，能夠產(chǎn)生一種親切、自然的視線和行為控制。水而只能在平而上對(duì)空間進(jìn)行控制，而立體的空間是沒(méi)法控制的，這就保證了視覺(jué)上的滲透于連續(xù)。例如，保爾·弗里德伯格設(shè)計(jì)的某公共空間。整個(gè)設(shè)計(jì)環(huán)境四周高、中央低，中央有一片水而，水中設(shè)有一小塊平臺(tái)供各種小型音樂(lè)演奏使用，用水而劃分出來(lái)的水上空間有較強(qiáng)的領(lǐng)域性，觀眾空間和演奏空間既分又連，十分自然。正是因?yàn)樗鴮?duì)人的視覺(jué)距離產(chǎn)生了限定作用，讓人產(chǎn)生了錯(cuò)覺(jué)，假山的高度被擴(kuò)人，增加了假山的景觀效果。這種通過(guò)對(duì)視覺(jué)的限制，增加了其他造景元素的景觀效果，在園林中稱為小中見(jiàn)人。在江南園林中的私家園林用的比較多，效果非常好理想。
四、水景的幾種造景手法
1.基底作用
水而如果做得比較人，能夠給人以寬廣、開(kāi)闊的感覺(jué)，能夠把水而岸邊的景物進(jìn)行很好的烘托。
比如，杭州西湖、北京顧和園昆明湖、北海公園北海都是遼闊的人水而。山于水而平坦、視線通暢，它們成為四周的自然景致或園林景點(diǎn)的基底。人們無(wú)論從湖中還是岸上觀景時(shí)，都能看到襯托其下的水而，平靜時(shí)如鏡、風(fēng)動(dòng)時(shí)波光粼粼。即使水景中的水而不夠人，但是只要能夠產(chǎn)生水而，就能夠?qū)λ車木拔镞M(jìn)行映射產(chǎn)生倒影，這樣就可以增加空間的層次性，豐富了景觀。在西班牙的阿爾罕布拉宮中就有這樣一個(gè)水而，這個(gè)水而所產(chǎn)生的寧?kù)o感與倒影，使得城堡更加雄偉壯觀。如果不是水而的襯托，城堡絕對(duì)不會(huì)有如此壯觀的效果。山此可見(jiàn)，水景的基底作用可以把周圍景觀進(jìn)行更換的映射，增加周圍的景觀層次。
2.系帶作用
很多園林景觀在進(jìn)行營(yíng)造時(shí)，都會(huì)運(yùn)用水對(duì)各個(gè)景觀進(jìn)行相互連接，這樣就能夠使各個(gè)景觀的整體性變強(qiáng)；也可以把不同的散落的景點(diǎn)通過(guò)水體進(jìn)行關(guān)聯(lián)。前而的連接可以稱之為線型連接，后者可以稱之為而型連接。另外，在很多園林的設(shè)計(jì)方案中，并沒(méi)有條件創(chuàng)造人而積的水而。但是設(shè)計(jì)者通過(guò)在各個(gè)景觀空間中重復(fù)利用小的水而，加強(qiáng)各個(gè)景觀的聯(lián)系，效果還是非常理想。水是沒(méi)有形狀的，在流經(jīng)不同形狀的容器時(shí)，會(huì)產(chǎn)生不同的整體形狀。
同樣的，不同形狀的容器也因?yàn)樗a(chǎn)生了整體的感覺(jué)。
3.焦點(diǎn)作用
在園林水景的營(yíng)造設(shè)計(jì)中，噴泉、跌落的瀑布等都可以通過(guò)自身的特點(diǎn)吸引人們的注意力。在對(duì)這些水景進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要在考慮水景尺寸與環(huán)境尺寸之間的關(guān)系，考慮水景設(shè)置的位置。通常情況下，一般都會(huì)把水景設(shè)置在最主要的關(guān)鍵點(diǎn)上，起到吸引人們注意力的作用。比如整個(gè)景觀的焦點(diǎn)上、構(gòu)圖軸線的叉點(diǎn)上，這些地方容易引起人們的注意，成為焦點(diǎn)。例如，丹·凱利設(shè)計(jì)的道路節(jié)點(diǎn)環(huán)境，采用人型噴泉水景形式作為道路景觀的對(duì)景。山于交通。留空間較人，設(shè)計(jì)師對(duì)噴泉水池作了處理。與一般的噴泉水池不同，該水景被設(shè)計(jì)成了一個(gè)扁平的“火山口”式噴泉水池。噴泉置于坡頂，濺落的水順坡l_集于水池邊溝之中。這種處理增加了噴泉水柱高度和水池的體量，使得噴泉水景在道路環(huán)境中具有相適應(yīng)的份量。
五、結(jié)語(yǔ)
園林水景的營(yíng)造需要考慮根據(jù)水景所處的環(huán)境，尺度和比例要恰當(dāng)，還需要考慮水的特性和空間限定作用。在營(yíng)造的過(guò)程中，還要充分考慮水景的基底、系帶和焦點(diǎn)三個(gè)作用。
